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从顶针续麻说开去

日期:2020-09-21 14:14 作者:dafa娱乐场app

  京韵大鼓的《丑末寅初》是一个脍炙人口的唱段,它不但曲调优美唱词也非常精彩,其中一段形容樵夫的唱词格外别致:“打柴的樵夫就把那个高山上,遥望见,山长着青云,云罩着青松,松藏古寺,寺里隐着山僧,僧在佛堂上把那木鱼敲得响叮当,他是念佛烧香。”这也是很典型的“顶针续麻”。唱起来上口,听起来好听,观众过耳不忘,特别容易记住。曲艺作品中也常常出现这种修辞。作为说唱艺术的曲艺没有其他艺术门类丰富的表现手法,所以在说的词儿唱的曲儿上格外下工夫。

  “顶针续麻”其实是种纳鞋底儿的活计。老年间,人们穿的鞋大都是“千层底”。纳鞋底的时候,女人们左手握着鞋底,右手拿着锥子和针鼻儿里穿着麻绳儿的大针,用锥子在底子上扎出一个或几个针眼儿,再把引着麻绳儿的大针从眼儿里穿过去拉紧,这个时候手指上的“顶针儿”是不能少的。一根麻绳儿不可能纳完一个鞋底子,鞋底儿纳到一半接麻绳儿时是不能结疙瘩挽扣儿的,因为疙瘩结在鞋里硌脚,结在鞋底外则太突出,没几天麻绳儿就会磨断。这时候妇女们会把麻绳儿从针鼻儿里褪出来,把麻绳的拧劲松开,续上麻坯子,再用打麻绳儿的“拨棱子”在另一端吊住旋转让麻坯儿拧上劲,麻绳儿续好纫上针就可以继续纳鞋底儿了。这个场景就叫做“顶针续麻”。

  后来,“顶针续麻”这个非常生活的细节,成为了一种文艺修辞意即用前句结尾的字词作下句起头的字词,学名叫“顶真”,“顶针续麻”是通俗一点的说法,但确实既形象又贴切,这种字词相叠确实很像续麻。

  这种写法常用在诗或词中,用得好不仅使词句华美,而且还会把所描写的感情步步推进,使之节奏明快更具感染力。

  大凡受过台词训练的人,都熟知一段为训练声母“b”“p”而设计的教学绕口令:八百标兵奔北坡,北坡炮兵并排跑,炮兵怕把标兵碰,标兵怕碰炮兵炮。但前几年听到一些中戏的毕业生嘴里的“八百标兵奔北坡”有了不小的变化,第二句将原来的“北坡炮兵并排跑”改成了“炮兵北坡并排跑”、更有“并排炮兵北坡跑”的说法。这一小小的改动让第三句“炮兵怕把标兵碰”也显得很不舒服了。别瞧只是将一个词挪动了一个似乎无关紧要的位置,但它打乱了原有的那种“顶真”写法的节奏与韵致,听着就失去了原有的流畅和精巧设计的韵律美。理解了顶针续麻你会知道,这样一段脍炙人口的绕口令其实是经过精巧设计的,随意改动一下也许一时并不觉得有什么区别,但就此以讹传讹下去,后辈人将永远不可从中品味出那种不可言传的音韵美感了。

  音韵的美感在所有表演艺术的台词中都是不可或缺的元素。元代马致远的《汉宫秋》中有这样一段唱词,词牌是“梅花酒”和“收江南”,把它抄录的长一点以便欣赏:

  【七兄弟】说甚么大王、不当、恋王嫱,兀良!怎禁他临去也回头望。哪堪这散风雪旌节影悠扬,动关山鼓角声悲壮。

  【梅花酒】呀!俺向着这迥野悲凉。草已添黄,兔早迎霜。犬褪得毛苍,人搠起缨枪,马负着行装,车运着糇粮,打猎起围场。他、他、他,伤心辞汉主;我、我、我,携手上河梁。他部从入穷荒;我銮舆返咸阳。返咸阳,过宫墙;过宫墙,绕回廊;绕回廊,近椒房;近椒房,月昏黄;月昏黄,夜生凉;夜生凉,泣寒蜣;泣寒蜣,绿纱窗;绿纱窗,不思量!

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